这个项目的目标是更多地了解皮肤着色器，因为我是幻想角色和生物的忠实粉丝，兽人是我的第一选择。这件作品的灵感来自Dave Rapoza的“Orc Portrait”概念，以及为电影“ 魔兽争霸”制作的Industrial Light＆Magic（ILM）兽人的很多作品。
此步骤是整个项目中最重要的部分之一。获得良好的参考资料将为您提供建模，纹理和着色方面的明确方向。这是我花费大部分时间的步骤之一。
我将概念艺术分解为几个部分（解剖学，皮毛，金属，皮肤，骨骼，眼睛等），由于这个概念中的盔甲模糊，我研究了艺术家的其他概念之一，其设计类似于盔甲。
从基本球体开始，我打开Dynamesh，它可以更自由地移动物体而不必担心拓扑。我慢慢开始塑造头部，增加脸部的主要特征，如眼睛，耳朵和嘴巴。然后，我继续前进到躯干。
一旦我对主要表单感到满意并确信不会有重大变化，我就会使用ZRemesher来获得更好的拓扑结构并进行优化。
当我对角色的整体形状感到满意时，我开始掩饰，提取并阻挡ZBrush中盔甲的形状，以用作Maya中的重新拓扑基础。其他一些作品是从原语进行多维建模的。
在这一步中，保持概念艺术非常重要，特别是对于小件的建模。
对于retopology，我导出了在ZBrush中雕刻的基础网格的抽取版本，并且通过四边形绘制，我开始在雕刻上重建几何体。通常，诸如眼睛，嘴巴和鼻子之类的区域具有更多的几何形状，它们略微模仿面部解剖结构的流动。
提示：如果您正在使用对称网格进行重新拓扑，则可以将一侧镜像到另一侧，这样可以节省大量时间。
随着复观的完成，是时候展开紫外线了。我的偏好是使用Maya，因为UV Toolkit可以很好地处理工作并且非常易于使用。
在这个特殊的模型中，我组合了重复的部分，例如肩甲，将绳索固定在肩膀上的小金色盔甲等等。后来，我为每个创建了不同的纹理变体。
对于这部分过程，我最喜欢的方法是使用图层，因为它们是非破坏性的，所以我可以在单独的图层上尝试不同的技术。这样，如果我不喜欢结果，我可以简单地删除该图层，而不会丢失前一个图层的细节。
我按照细节的类型分离我的图层，例如从对称性中断（最好将对称性分解为有机模型，特别是面部，因为这使它们看起来更有趣），一层用于皮肤上的初始噪声，另一层用于皮肤位移投影，最后是另一层用于疤痕和其他缺陷。
我对盔甲采用了同样的过程。
一旦我对细节感到满意，就该从ZBrush中提取一些地图了。这些地图将帮助我们在低多边形模型上获得更高级别的细节。
我通常会提取位移和法线贴图，有时我也会提取腔体贴图以获得更好的皮肤细节。
光是非常重要的，你可以通过灯光讲故事，所以花大量的时间研究照明和摄影为你的模型。
对于这个角色，我使用了基本的三点照明设置（由关键灯，补光灯和背光组成）并稍微调整一下。
我使用Mari和Substance Painter进行纹理处理并使用了人体皮肤的偏光照片（偏光照片没有反射，所以我们只能从皮肤上获取颜色和其他详细信息）。我将Mari直接投射到模型上，之后，我搬到了Substance Painter并开始在皮肤上添加污垢。
对于皮肤着色器，我使用了VRayALSurfaceMtl，它是一个精确模仿皮肤表面的子表面着色器。
请注意，要使此着色器正常工作，请确保将模型设置为准确反映现实世界的比例。在这里，我首先调整了原始着色器，然后加载了在Mari和Substance Painter中绘制的地图。
对于盔甲，我使用了一个简单的VRayMtl。
对于头发，我使用了一个名为Ornatrix的插件，可用于3ds Max和Maya。这里的第一件事是为头发创造一个基础。要做到这一点，只需在希望头发生长的区域选择几个多边形并将其分离。出于安全考虑，最好在该区域周围选择一点。
之后，我将对称修改器应用到另一侧，并开始使用Ornatrix修改器来增长和风格化头发。
当我对结果感到满意时，我在顶部和VRayOrnatrixMod添加了一个OX渲染设置，这样我们就可以在VRay中渲染头发了。
现在，我们只需渲染整个角色。
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