August.31, 2019
Behind the Scenes丨幕后制作解析
Hardcore Plan丨硬核计划
嗨，我叫博劳格森（Bo Laugesen），住在丹麦斯劳厄尔瑟市（Slagelse,Denmark）。
第一次尝试三维创作是在2001年。我曾在哥本哈根的Truemax学院学习过3ds Max（3.1），后来从事了一段时间的自由职业，工作期间主要是用Maya。但从那以后，除了用地图编辑器（Hammer）做反恐精英（Counter-Strike）源地图外，我就没怎么再接触三维了。
2018年初，我想再做一些三维的作品，于是决定试试Blender。我很惊讶，完全被它迷住了，之后便开始看教程，现在也还在看。Blender游戏引擎给我带来很多乐趣，我还用它制作了自己的小游戏(Zap the dolls)，并为一些角色建模，这些角色通常只用于动画和摄影机轨迹追踪测试。
Blender2.80版的发布是一个很好的机会，我可以从上述两种不同用途的角色建模中任选一种对其进行测试。
在用油画颜料和丙烯酸颜料作画时，我经常从大自然中寻找灵感，之所以选择马铃薯甲壳虫，是因为它颜色十分明亮。后来我还用谷歌找了些参考资料。
我先创建一个立方体，通过挤压、缩放进行调整，直到呈现出甲壳虫的形状。
在甲壳虫面部添加了简单的颜色，并烘焙成了可在上面作画的纹理。
上色用的是Blender里的纹理绘制。
接着将图像转换成灰度图，以便绘制凹凸贴图和高光贴图。
然后添加了骨骼绑定，从而可按照想要的方式摆放甲壳虫。接着进行了动画测试，测试后我发现滑动太多，因此换了一个骨骼绑定。
换完后将甲壳虫导入Blender 2.80版本，然后开始添加材质节点。
我特别希望甲壳虫条纹上的斑点都能够清晰可见。
由于有Eevee渲染器和之前做的纹理，因此耗时不多就看到了实时渲染的效果。
调制茎的颜色时，混用了马氏分形纹理（Musgrave Texture）和噪波纹理（Noise Texture）。绘制茎的法线用了我之前做的法线贴图，并把马氏分形纹理的尺寸规格参数调成了500。
绘制叶子时，我找到了可以转换成法线贴图的高质图像，并通过混合图像纹理与噪点和色彩渐变，来实现色彩变化。
我还在离镜头最近的部分添加了少量绒毛。通过复制，旋转，缩放，叶子才最终得以呈现在镜头前。
我从HDRIHaven网站上下载了一张“light cloud_layers_2k.hdr”的环境纹理，并将亮度设置为0.4，这样背景更暗，前景更突出。日光灯（平行光）的强度为10，其他灯几乎都是默认设置。
此外还添加了一个立方盒反射。但粗糙度降低后，就几乎看不见了，只反射出一些绿色。
最后，我将带有阻尼轨迹的相机放到空的位置上，并把它用作为景深的焦点对象，其光圈值为1.3，焦距为85。
最终场景有18,449面，渲染耗时18秒。
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