大家好！我叫Giovane Henriques。是来自巴西的3D角色艺术家。在本文中，我将向您展示根据迈克尔·安吉洛·杜莱（Michael Angelo Dulay）的概念图创建最新项目“骑士”的所有步骤。这与我在大多数项目中使用的工作流程相同，希望您喜欢它。
我尝试找到过程中每个时刻的基本参考，而不是一次完成所有工作。这可能会阻碍创作过程，并脱离主要概念。在这种情况下，我将PureRef用作参考板，并且如有必要，我将在整个过程中添加更多具有详细信息的参考。
这是一个有趣的时间，我不在乎细节，而是在寻找概念的形状。这是一个很酷的部分，您可以在其中进行推断并让您的想法得以传播。我使用基本笔刷（例如Move，ClayBuildup，DamStandard和Pitch）从Dynamesh球体开始创建模型。我使用“蒙版”和“提取”构建的其他零件，并使用相同的默认画笔定义形状。如有必要，我可以使用Transpose Master，并使用“移动”画笔调整模型的某些部分和比例。
在开始重新拓扑之前，我总是尝试设置模型比例，以避免Maya中出现问题。我始终以实际大小工作，因此我导出Maya多维数据集以了解其在ZBrush中的工作方式。当您从ZBrush中的图元创建内容时，比例很小，以后在其他软件中设置着色器，光源和位移时，这可能是一个严重的问题。
Maya多维数据集和ZBrush比例
对于大多数部分，我将zremesh用作重新拓扑的起点。有时我会不止一次地使用它，并与zguide一起使用以生成干净的basemesh，然后将GOZ导出到Maya并在必要时修复一些边环。这样可以大大加快某些部分的处理速度。对于脸部，我已经使用Quad Draw手动进行了边沿循环处理，以通过缩小的参考草图并启用“使选定对象生效”来进行更多控制。
具有良好轮廓并具有良好角色轮廓的基网后，高聚过程相对简单，因此只需调整某些部分的某些细节并更加关注角色的脸部即可。在脸上，我使用“全部投影”选项，有时在某些部分使用“蒙版”来获取草图轮廓。设置高多边形后，我使用GOZ，然后在Maya中打开UV，然后返回ZBrush以应用一些“噪波表面”。
带有混合模式纹理的粗糙变化
首先要使用着色器，我需要基本设置3个灯光。如果您在Substance Painter中做得很好，只需将纹理放在Maya中的正确位置即可，并加快处理速度，我喜欢与UDIM一起使用，以查看所有内容，以及是否正常工作。放置纹理后，我向场景中添加了HDR并激活了GI，以实现更高的真实感。对于皮肤，我使用V-Ray Alsurface –它的工作方式与其他基本着色器略有不同。它与“粗糙度”而不是“光泽”一起使用，请注意要反转光泽纹理或在Substance Painter中创建预设以导出粗糙度。
我用XGen做的头发。我使用与汤姆·纽伯里（Tom Newbury）的教程相同的概念。使用XGen的过程非常动态-他的预览已经为您提供了一个真正的想法，即最终的外观。通常按此顺序应用一些修饰符；结块，切割和噪音。当然，这取决于参考-在这种情况下，我会进行混合汇总。
在睫毛中，我导入ZBrush草图并提取一些曲线，然后将它们导入XGen作为参考，以保持相同的轮廓。对于着色器，我将使用红色（光泽）进行较小的更改，然后按“ Light Multiplier”。对于外套上的桃子绒毛，我使用了十进位的底网，并在施加位移的情况下在同一底网腔中生成头发。
对于最终的场景照明，我对3盏灯保持相同的想法，但有所不同。按键和背光灯具有大约一半的填充光强度，对于HDR，我使用曝光率为0.8的“旧工业大厅”。对于相机，我将“物理相机”模式设置为ISO 900，速度200和f4设置为72mm。景深很小，这真的很酷，使渲染效果更具艺术感
我喜欢做一些检查，以防需要在后期制作中进行一些更正。我通常将单独的灯光放在render元素中。要正常工作，只需将它们连接到“关系编辑器”中，每个光源将具有独立的通道，因此我在后期制作中拥有更多控制权。在Photoshop中，它非常简单，只需几次在某些位置使用混合模式和蒙版，以及某些级别的层，曲线，色彩平衡，晕影等，而无需上漆。希望您喜欢，任何问题都可以通过社交网络与我联系。
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