昨天资深纹理大神Paul H. Paulino在油管分享了他制作纹理的一些技巧。今天在这里跟大家总结下。在进入正文前，先介绍下Paul H. Paulino。
Paul H. Paulino来自巴西，一生中有很大一部分时间从事摄影，动态图形和电影工作。在2012年广告专业毕业后，决定改变自己的职业道路，并专注于不同的领域：计算机图形学。
他在电影行业从业五年。在这五年的职业生涯中，他参与了各种电影的纹理绘制工作，什么生物，环境和数字替身等等。参与的电影有《哥斯拉：怪兽之王》、《海王》、《独立日：复活》、《正义联盟》、《银河护卫2》和《黑豹》等等。
下面这些技巧Paul H. Paulino说了，只适用于电影视效制作，不适用游戏或者建筑表现行业。好了，一起来学习下。
1.
在开始给资产绘制纹理前要思考，这个物体与周围环境的关系。要问几个问题，比如这个物体为什么会变成这样？它是处在恶略环境中么？是全新的么？这些问题都会对你有所帮助。
要养成观察周围物体的习惯，去理解看到事物的表面以及它与周围环境的关系。这样的话随着不断的积累，你的眼睛就会更好的理解事物质地本质。这里大神举了个例子，就是他家门外面摆放了很久的垃圾桶，尽管风吹日晒很久了，处在环境恶略，可是看到的污垢和破损程度并不是特别严重。
可以看到底部有一个很大的泥土块。顶部有一些污点。这一切的存在都是有原因的。我们可以想象这一切是由于雨水溅起的泥点子附着在底部。盖子上有很多划痕是因为人们总打开盖子儿导致的。
2.
不要过度添加你臆想的很多破损细节！这是平时我们犯的一个最大错误。同样，也是在纹理化方面最难掌握的技能之一，即使是专业人士，也存在这个问题。就是能够分析参考并将细节转换为自己的工作，这需要大量的实践和经验。
很多时候如果破损添加得太少，则资产看起来很无聊。如果添加过多，它将看起来在程序上和不切实际。那么怎么避免呢？当你制作新纹理时，想要创作出真实的纹理，大神的建议是不要使用任何软件的预设。虽然那些预设看起来很酷，但是其实在生活中很少发生。前面也提到了，要考虑环境因素，前后关系，努力分析你的参考，通过创建自己的遮罩附在你的资产上。
3. 使用非破坏性工作流程。每个人估计都不愿意反复重做一个工作，绘制纹理也是如此。可是在制作流程中，很多时候是不可避免的。为了避免这种情况，最好使用非破坏性工作流程。从纹理的角度来讲，就是避免使用单层方法的过程。使用程序化的技术，可以从容应对项目中发生的任何模型和UV变化。如果只使用一层处理，不难想象后面改动时，你得需要重做多少工作！！
我们平时大部分工作都保留在新模型和UV中。打破程序外观很重要。我们要保证资产看起来尽可能真实，有时这意味着添加我们所谓的主细节。比如绘制这个糖果机，大神会保留了95％的程序性。可是最后，大神的细节点是在边上画了一个贴纸，这样就增加了一点故事性。
4. 纹理要与你的模型一样精良。 即使你有很牛B的纹理制作能力，但模型做的很烂也没有卵用。所以啊，首先要有一个好的模型。那么问题来了，怎么才能知道这个模型好到可以进行纹理处理的时候呢？这个问题其实值得深度讨论的。但这里，只简单提示下。如果你很想模型在灯光下对着色器有良好的表现，那么在边缘上添加一些斜角，然后使用雕刻软件做些痕迹。其实就是尽量在模型上添加一些细节。如果你认真观察周围事物，很多边缘都是破损的。
以上就是Paul H. Paulino大神总结的几个经验之谈。
看到这里，想必大家想看Paul H.Paulino的作品吧？来吧，一起欣赏下他绘制的纹理作品。
以下作品模型不是Paul制作，但其中的纹理着色都是他负责。
就放这几幅吧。感兴趣的小伙伴可以去他的主页去看看。
https://www.artstation.com/paulhpaulino
ok，今天的内容就到这里吧。
*文章授权转自微信公众号「CG世界」
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