由于我喜欢所有古董枪，因此我想为我的投资组合创建一支。我在Photobash上购买了一包古董枪支，偶然发现了最终用于该项目的参考。我真的很喜欢它的形状，并对自己说，用3D重新创建它会很有趣。
我认为这是创建任何资产中最重要的步骤之一，以收集尽可能多的参考。就我而言，我只有一张图像，所以我不得不去搜集尽可能多的图像或视频。我建议使用PureRef来收集引用，这真的很容易使用。
我还拥有《枪支世界：枪支拆解》，可帮助我可视化武器的所有部件，这非常实用，因为您可以以所需的速度进行拆解和组装。
我在3ds Max中以厘米为单位设置了场景，并将参考设置为0.0.0。然后，我开始按照参考资料进行封锁。从具有透明度的平面开始，在正交视图中拉伸侧面。
遮挡由跟随轮廓的简单片段组成，并具有动画的所有必要信息。在制作中，这使动画师可以大致了解将要制作动画的作品的位置。
在封锁阶段，可以根据需要轻松地重新设计和调整零件。
最后，我按照参考线拉伸边缘并封闭形状。
在阻塞阶段，只要您拥有正确的形状，线框就不是很重要。将在低聚阶段对其进行修改。封锁完成后，我切换到ZBrush中的高多边形。
对于高多边形模型，除小零件（例如螺钉）外，我使用ZBrush。
进入ZBrush之后，我将遵循Simon Fuch在他的《手枪教程》中解释的技术。
我发现此技术非常有效且非常容易。它可让您保留更锐利的边缘并更好地控制抛光，同时保留网格的轮廓。
我将坚硬的边缘放置在希望形状清晰的位置，然后使用UV形成一个多组。然后我进行一次Dynamesh和两个变形，第一个变形是用空圆进行分组，第二个变形是用全圆进行抛光。
抛光后，我想用Trim Dynamic笔刷稍微弄断边缘。
完成后，在片段上使用Decimation Master，并将其导出到3ds Max。
我考虑玩家将在FPS视图中看到什么，并在需要的地方添加边。例如，在圆柱形状上添加足够的边缘非常重要，我想在螺钉等较小的细节上添加足够的边缘。简而言之，我在几何创建轮廓的地方添加边，并在不创建轮廓的地方移除尽可能多的几何。
对于UV，我替换了我的UV边框，使播放器无法看到它们，并将UV放置在相同的位置。对于烘烤，有必要在UV砖0-1中保留具有高多边形的元素的UV，并在右侧UV砖中的相同位置完全抵消那些UV。
完成UV后，我将通过使用Maxool插件Textool来应用基于UV壳的新平滑组，该插件可让您一键完成此操作。
我相应地重命名高多边形和低多边形，然后将它们导入Marmoset中。
Marmoset使我可以实时完全控制笼子和倾斜控制，这是一个很大的优势，因为我们可以在视口中看到笼子是否足够大，如果笼子足够大，我们也可以在精确的位置进行绘制不统一。
我将网格物体和法线贴图导入到Substance Painter中，然后设置金属粗糙度预设并将其设置为Tomoco Studio Environment。
我要做的第一件事是在“高度”通道中添加一个包含元素的文件夹，就像我从参考中在Photoshop中绘制的金属图案一样。
完成所有高度细节后，我将导出并重新导入法线贴图，并替换旧的。然后，我烘焙其余的地图：AO，曲率，厚度和世界位置。
然后，添加“环境光遮挡”通道，然后将地图放置在一个具有用于管理AO强度的级别的填充层中。
在完成第一道纹理以划定材质的界限之后，我将在Marmoset场景中准备模型，因为最终的渲染将在其中。我已经将我的PBR MetalRough纹理导出到一个文件夹中–每当我从Painter中导出它们时，它将允许Marmoset更新它们。
我喜欢使用来自textures.com的纹理，它们具有很多高质量的纹理，并且具有很好的基础。例如，对于木材，我从textures.com提取了基本纹理，并添加了一些变体。
通过研究参考资料，我选择了可以在木头上复制的内容，因此我添加了我不会烘烤的高度图信息，例如有意义的小裂缝，例如在象牙和木头两种材料之间。然后，我添加一些颜色变化以使木材更有趣，并填充黑色。
在那之后，我添加了粗糙度细节，并使木材更有光泽，使其更加醒目。对于划痕，我使用了“表面瑕疵”纹理并调整了水平以修改强度。我不添加任何高度信息，仅添加粗糙度。使用参考，我将划痕放在我认为有意义的位置，例如，最裸露的部分。
之后，我总是在粗糙度上添加指纹。我使用Painter的Alpha以及涂抹的纹理grunge指纹，并对其进行了修改，以显示出指纹。
每次我放置带有纹理的填充层时，我都会将其放置在具有粗糙度的蒙版中，然后再提出我想要的带有油漆层的细节。由于有了这种方法，我可以更好地控制细节。
在全球范围内，这就是我的粗糙度图，它是程序和手绘的混合。我首先进行程序化的部分，使我可以看到整体粗糙度，然后手动遮盖和修改不合逻辑的部分，例如型腔中的划痕。
我还会在螺钉周围添加带有粗糙度图的油渍。
对于金属，我开始使用与木材相同的方法–我先放入基本材料，然后在所有关节等逻辑位置以及不同元素相互摩擦的地方添加灰尘，粗糙，磨损。
通常，如果我的枪允许，我会在渲染中放两张副本，以便可以同时看到两面。对于天空，我使用了HDRI室内荧光灯，因为它具有中性的白光，它可以让我使用将要设置的灯光来管理颜色。
对于此渲染，我放置了5个定向灯，3个聚光灯和7个全向灯，它们是白色或灰色，并且我有两个橙色和粉红色全向灯带出镜筒。
我确保枪的每个部分都是可以理解的并且光线充足，不应有任何地方比其他地方突出显示更多。整个资产的照明应该保持一致，我们应该能够看到并理解每个元素。
同样重要的是要显示出粗糙度的细节。我使用聚光灯，使它们最引人注目。
这是我的渲染的设置：
原文链接：https://80.lv/articles/antique-flintlock-creating-a-weapon-in-zbrush-and-substance-painter/
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