Cory Cosper分享了有关Moth Girl制作的一些经验，该作品是由Maya，ZBrush，Mari和XGen制作的3D角色。
我的名字叫Cory Cosper，是加利福尼亚州洛杉矶市的首席角色艺术家。在2007年获得Full Sail大学计算机动画学位之后，我已经在该行业工作了13年。我曾在游戏，电影，广告中工作，目前在诸如Supergirl，Flash和Black等电视节目中工作。
我想做一个主要包含肖像的系列，我希望每个模型都不会太耗时。几年前，我购买了寺田胜也的一系列作品，名为“封面女郎”，这激发了我做类似作品的灵感。我意识到，飞蛾角色要比大多数角色花费更长的时间，因为她的头发会很费时，但是我知道我想和她一起去哪里。我对最终外观的印象非常清晰。
所有想法都从我希望角色拥有的特定面部表情或姿势开始。通常，我会找到一些代表我想要的姿势的参考图像，然后尝试使其匹配。在这种情况下，嘴唇和她的表情总体上做了一些调整。您永远不会真正知道模型的外观，因此我会在Maya和ZBrush之间来回转换直到我满意为止。至于笔刷，我没有使用任何花哨或自定义的东西，只是默认的ZBrush笔刷。
到目前为止，头发是劳动强度最高的部分。我对所有头发都使用了XGen，包括常规XGen和Interactive。皮草很简单，但对于头发来说，我首先使用向导在此处获得80％的形状，然后将其转换为XGen Interactive并完成修饰。交互式提供了指南无法提供的额外控制级别。通过使用选择刷和冻结刷的组合，我找到了一种方法，可以轻松地隔离任何线束或线束组，并解决任何分层问题或怪异现象。
我用Mari做纹理。我使用的图层很少，并且总是以无损方式进行，这意味着在同一图层上不会绘制两个不同的元素，例如皮肤上的雀斑。我还要确保命名所有图层，并尽可能使用蒙版。她身上的镶板或黑色线条非常小心地在ZBrush中绘制，因此我可以在雕刻中放气，并且很容易将其提取为可以在Mari中使用的纹理。
最初，我绘制了一个更加复杂的颜色图，但是它没有用，所以我最终得到了一个更简单的方法。使用几乎纯白色的调色板是一个挑战，但策略性地添加粉红色和蓝色似乎很有效。
我使用Arnold渲染图像，我只是说HDRI Haven是一个了不起的网站。我尝试了一堆不同的HDRI，然后将其缩小到更宽的环境照明，然后我选择了它，以为头发看起来最好。然后只是为脸部增加了一个额外的光。对于发布，我在Nuke中使用了ZDepth传递来获取景深，并使用了Photoshop进行色彩校正。
耐心是主要挑战。头发令人生畏，而且不幸的是，那里没有任何头发系统可以真正使头发看起来自然，这是非常费力的工作。很难说要花多长时间，它比我在该系列中考虑的大多数其他模型都要长，但是我知道要投入使用。要获得图像的质量，我需要花费大量的时间。时间。这就是角色艺术的本质。这就像使用实况模型拍摄照片一样，只是您必须创建模型，缝制服装，进行化妆，制作场景并照亮场景。
专访来源：https://80.lv/articles/moth-girl-hair-workflow-in-xgen-and-skin-detailing/
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